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为什么播的金庸剧多是TVB剧?

时间:2020-03-26 01:58

为什么播的金庸剧多是TVB剧?

新年伊始,一大波武侠翻拍剧正在路上,其中“金庸剧”更是成为各门派窥视的“香饽饽”,网友戏称“金庸一走,江湖大乱”。这其中既有对经典的怀念,也有对当下翻拍成风的警示:影视剧市场已经度过了野蛮成长的阶段,如果没有出色的改编、服装画质,光靠着“金庸”的招牌,恐怕很难引发观剧热潮。

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有人的地方就有华人,有华人的地方就有武侠小说,有武侠小说的地方就有金庸的武侠小说。金庸作为全球拥有读者最多的作家,其作品”飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳“深深地影响了一代80,90后的人生观,价值观,爱情观,”侠之大者,为国为民”,“问世间情为何物,直教人生死相许”。对于不太爱读书的小伙伴来说,电视剧成了一个更好的欣赏和了解金庸武侠的渠道。每到寒暑假时,各大卫视争相播放金庸剧,而这些金庸剧多是TVB剧,大陆版寥寥无几,这是为什么呢?

那么问题来了,到底怎样的翻拍剧能够赢得市场?从几位“武林前辈”的创作中,后来者或能窥探一二。

1983年,TVB《射雕英雄传》横空出世,成为继《上海滩》后最为成功的电视剧。金庸武侠剧首次打入大陆视野就家喻户晓,万人空巷,被誉为不世经典。

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A、TVB金牌制作人——难以磨灭的经典之作

其时红透半边天的“俏蓉儿”在成为一代人心目中的女神2年后,选择用煤气结束了自己美丽的生命,让人唏嘘惋惜之余,无疑又给这部剧添加了神秘的色彩。

一,TVB剧更尊重金庸原著。无论是剧情还是演员自身对于人物方面的理解还是台词方面的文学性,TVB剧都力求贴近原著,甚至某些角色金庸先生只是隐晦的描述,演员自身却能超越原著;反观大陆剧,其剧情改编颠三倒四,难以自圆其说,主配角更是演技浮夸,忽略了原著中个角色鲜明的性格,失败。

谈到金庸剧,总有一个绕不开的版本,那就是TVB制作,在众多版本中,这一款堪称童年经典,塑造出了一个个传神的角色。

事实上,看着这部剧长大的一批观众,亲眼目睹了在这部戏中跑龙套的一群未来明星的崛起,如秦沛、惠天赐、吴镇宇、欧阳震华、吴启华、吴孟达、汤镇宗、刘嘉玲、郑少秋,甚至还有周星驰、刘德华和梁朝伟这样的巨星。

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王天林执导的83版《射雕英雄传》,黄日华版本的天龙八部,李添胜参与指导的《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《鹿鼎记》、《雪山飞狐》、《碧血剑》等。

从那个时候起,对于观众来说,金庸剧是质量的保障;对于演员来说,金庸剧是成名的培养皿,金庸剧自此翻拍无数,每次都能轻松的收割大量的关注和影响力。

二,TVB剧的拍摄技巧和动作设计更贴近原著。T剧紧凑的剧情和细腻的镜头捕捉能力让金庸武侠大放光彩。其应接不暇的高难度动作与主配角的身份和气质相得益彰,让观众都感觉到了导演确实是用了心,每一个方面,每一个细节也都展现了导演及其他幕后工作者扎实的基本功和强大的专业性,这也是香港能成为成熟的影视制作中心最重要的基础。而大陆剧故事情节冗长而不紧凑,动作华而不实。一个本应威猛且潇洒的空中亮相的动作,却拍摄成被定格的人肉直升机,还度360度无视角表现一下,一看就是吊的威亚,违背了金庸武侠对于武术局限性的理解,让观众很容易出戏,而且很多武打动作没有流派的区别,与角色不相符,既不流畅也不连贯,全靠粗糙特效,毫无艺术感和观赏性。金庸的武侠小说有最详细的武术动作刻画和最丰富的语言描写,也是最容易改编成影视剧本的著作。某些导演却舍本逐末,哗众取宠,高调毁原著,真是失败。

新旧世纪之交,大陆开始自主筹拍金庸武侠,张纪中从此踏上风口浪尖。他拍摄制作的《笑傲江湖》、《射雕英雄传》用更恢弘的场景,更宏大的阵容给了金庸武侠新的阐释和表达,金庸迷也自此被一分为二,一部分依旧认可TVB的金庸剧,而另一部分则认为张纪中的更为尊重原著。张纪中接下来又拍摄了《天龙八部》、《神雕侠侣》、《碧血剑》、《鹿鼎记》和《倚天屠龙记》,从此,大陆武侠与香港TVB分庭抗礼,两家粉丝也为双方高下纠缠不休。

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2005年以前,金庸剧处于黄金时代,几乎所有拍金庸剧的都会赚取到利润,参与金庸剧的演员也都声名鹊起,从此大红大紫。可过了2005年,由于武侠式微,金庸剧已经开始逐渐从香饽饽变成了鸡肋。

三,TVB演员的台词功底深厚。金庸的武侠剧应该古韵十足,美感爆棚,轻重缓急始终。既要贴近原著又要表演自然。而大陆演员不是对导演言听计从就是全凭个人风格表演,没有一点代入感,很多时候让观众以为其表演的不是小说里的角色,而是就是演员本身,这不是演员不好,是导演眼光不好,失败。

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观众对金庸越来越熟悉,对金庸剧也越来越挑剔,加上美剧在这个时期也渐渐步入了国人的视野,金庸太过脍炙人口的庞大影响力反而令影视改编作品丧失了影视最重视的悬念和新鲜感,于是金庸剧的制作在魔改的道路上越走越远。

四,TVB剧里的音乐与剧情的配合相当巧妙。悲伤时低沉,愉悦时欢快,沉默时无声,激动时澎湃......还有很多,这里不一一列举了,但是配乐的水平确实能体现一个导演的综合素质。纵观经典的影视剧著作,都离不开配合完美的音乐。而大陆剧的很多金庸剧远远做不到这一点,甚至配乐就是一大败笔,失败中的失败。

有资深读者曾经统计过,早期的金庸武侠作品魔改的篇幅其实更大,但由于没有同期竞品,因此即使魔改也会被观众奉为圭臬,称之为经典,但新拍的金庸作品,就没有这么好的待遇了,观众会揪出所有与原著不同的地方,不停的拷问“编剧”、“导演”:是你们飘了?还是观众拿不动刀了?你们真的以为自己比金庸还牛X?

本文为个人观点,希望大家多多交流。

黄日华、翁美玲、古天乐、邓萃雯、黎耀祥、古天乐、李若彤、张智霖、马国明、马浚伟、陈键锋、陈浩民、佘诗曼等一大批优秀的演员就这样走进观众的视野里。

这个逻辑简直无法反驳,从于正起,所有魔改的金庸剧基本都会被喷个狗血淋头,可是渐渐的有观众发现,虽然明知道魔改会挨骂,所有编剧仍然不约而同的选择了改编。

TVB在服装上面有着明显的风格,一开始走向大陆市场的时候,那叫一个惊艳,以《射雕英雄传》为例,当时可谓是众星云集,从导演到武术指导,无一不是业界大咖,音乐方面邀请当时香港乐坛泰斗级人物黄霑、邓伟雄、顾嘉辉谱写,请当时最受欢迎香港男女歌手罗文和甄妮来演唱……放到现在来看,就算是“动辄几个亿的大制作”,都不可能再找到这样的阵容了。

到了2017年,蒋家骏执导的新《射雕英雄传》因为尊重原著成为2005年后第一个高人气高口碑金庸翻拍,再一次把金庸作品推上了风口浪尖,无数新观众声称这是一部超越83版《射雕》的好作品,也有无数人嗤之以鼻,两方各执一词,开始了在各大网络社区旷日持久的争斗。

紧随其后的新《笑傲江湖》遭遇滑铁卢后,2019版《倚天屠龙记》横空出世,观众再次看到了希望——该剧的导演正是成功执导2017《射雕》的蒋家骏,而该剧的出品人则正是一手搭建张纪中武侠时代的传媒巨头蒲树林。

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令人无比期待,往往就意味着会遭受无比的非议。

《倚天》甫一上线,就惨遭观众吐槽:慢动作太过频繁。

内容上不管怎么改编,就一个词——好看,甭管有没有看过原著,反正TVB就是通过剧情来吸引观众。相比剧情上的出彩,TVB的服装就显得逊色了很多,用色鲜艳,材质普通,甚至有种千篇一律的感觉。往往是这部剧的服装在另一部剧中出现。

蒋家骏也是一脑子浆糊:老子在新《射雕》这么用的时候,你们都在夸我呀!

服装的不足,并未影响TVB的“垄断”,所谓时势造英雄,在内地作品贫瘠的时候,TVB瞬间打开了市场,获得广泛认可,以至于这个版本甚至深远影响到未来,不少翻拍剧都以TVB为目标,意图还原引发共鸣。

然而市场无比严肃,容不得一丝审美疲劳,你不改,衣食父母就用键盘教训你。

《倚天》制作方终究明白这个道理,于是他们立刻加班加点把慢动作改了回来。

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可没想到又出现了新的问题,一部分观众认为演员丑/没有辨识度/妆容不好看,总之,不是他心目中的模样。最可怜的是曾舜晞,被嫌弃太过年轻/稚嫩/眼睛大,还没等熬到出场就有大批观众让他滚出去。

殊不知张无忌和曾舜晞年龄一样大,从年龄容貌身材,实在是和原著相差最小的扮演者。反观此版倚天,从制作手笔,到实景镜头,着实远胜于历代各版,论演员的颜值服饰,也并不如观众所贬低的廉价普通。