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绿皮书:为谢利先生开车

时间:2020-03-18 10:13

2月24号的第91届奥斯卡金像奖的颁奖礼上,美国电影《绿皮书》在最佳影片的评选中击败了登顶声更高、艺术感更重的墨西哥电影《罗马》,此一节,被相当数量的评论者看作是美国电影艺术与科学学院对“政治正确”的妥协。

问:电影《绿皮书》讲了一个什么样的故事?

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俗话讲“文无第一,武无第二”,奥斯卡奖的评选体现的也是主观的一种,观众似乎没必要在“最佳影片是否实至名归”的问题上过度纠缠。

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绿皮书:为谢利先生开车 2019年2月26日

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电影《绿皮书》是由导演彼得法拉利执导,维果-莫特森、马赫沙拉-阿里主演的剧情片,这部电影获得第91届奥斯卡最佳影片奖、最佳原创剧本奖、最佳男配角奖,豆瓣评分高达8.9分,这一系列数据都显示这是一部非常值得看的电影。

当年该片凭借演员们精湛的表演和片子里那份温情脉脉的感动,以黑马姿态杀人奥斯卡,最终获得了包括最佳影片、最佳女主角在内的四项大奖。30年后,故事似乎重演,在今年的奥斯卡提名作品中,有一部名为《绿皮书》作品令人印象深刻,整个2018年,该片在各大电影节频频获奖,无论是专业的影评人还是大众的观众,都对该片赞不绝口。之所以在讲述该片之前提到《为黛西小姐开车》,是因为《绿皮书》无论是在题材上,还是故事上都与前者有相似之处,如若以《为黛西小姐开车》式的命名方式来介绍《绿皮书》,那么这电影可以叫做《为谢利先生开车》。

客观上看,《罗马》私人化的角度,先天就决定了它接受度的局限,在整个奥斯卡的评委已经由过去的三千人变成七千人的今天,如此大基数的人去评选一个奖项,那些比较私人的、先锋的主题,一定会被排除在大众的首选之外。

这部电影乍一听名字,像是一部来自欧美的枯燥好冷的电影,但实际上,《绿皮书》是一部改编自真实故事的温暖喜剧,讲述了一名黑人音乐节唐-雪利,为前往种族歧视严重的南方巡演,找了一个粗暴的白人混混托尼做司机。在一路南下的过程中,两人截然不同的性格引发了不少矛盾,以及争吵和笑料,但又在彼此最需要的时候,一起渡过难关的故事。

当然,电影《绿皮书》与《为黛西小姐开车》还是不同的,在《为黛西小姐开车》中,黑人司机为白人开车,黑人处于底层阶级,白人处于上层阶级,而《绿皮书》则身份对调恰恰相反,电影的故事背景设置在种族歧视问题严重的60年代美国,身为黑人钢琴家的唐.谢利策划了一场巡演,主要面向南方的富人观众们,为了解决通行及其他问题,他雇佣了住在纽约的意大利白人后裔托尼·维勒欧嘉作为自己的司机,托尼身份卑微,同时也是一个种族歧视者,但在旅途中,二人相互影响,最终跨越种族与阶层,成就一段深厚的友情。

而《绿皮书》故事背景的特殊与敏感,在以美国人为主体的金像奖评选中,这种情感认知度会帮它加很多分。美国的种族歧视由来已久,甚至到现在都余波未尽,由此引发的思考,也更令作为评委的观众感同身受,这种感性的力量要大过一切理性的力量。

故事背景是在上世纪六十年代,正是美国黑人民权运动时期,那时候的美国对黑人的歧视非常严重,而唐是一名受到良好教育的黑人,获得三个博士学位,同时情商、智商和涵养都在线的三高人士,可他也同样受到歧视。

电影的片名“绿皮书”本是一本历史上真实存在的黑人出行指南。由黑人邮政员维克多雨果格林在60年代初编写的一本小册子,册子里指出哪些旅店和餐厅可以让黑人入住及就餐,片中,绿皮书由唱片公司交给托尼手中,托尼载着唐谢利一路向南,参照着绿皮书安排着谢利的食宿行程。电影以绿皮书为名,无疑预示了片中某些故事和不平等的基调。

有人可能会说,自己没有经历过美国的历史,生活在国内也遇不到种族歧视,为什么看过《绿皮书》之后,内心仍然深感触动呢?

唐是孤独的,他凭借自己的能力得到一定的尊重,可就算住在城堡中,但也是孤身一人,白人花重金请他演出,不过是为了显示自己的地位,在唐从演奏台走下来的时候,白人们又立马高高在上,对唐和其他黑人一样不屑一顾。

60年代的美国,是种族歧视最为严重的时候,且美国南部比北部恶劣得多,在北部,唐是一个受人尊敬的钢琴演奏家,而随着汽车一路南行,唐谢利所遭遇的歧视则越发明显,车子驶向南方的过程,就是唐谢利的尊严被慢慢践踏的过程。在片中,唐谢利遭受了诸多不平等的待遇,譬如片中的富人庄园主,表面上对唐谢利毕恭毕敬客客气气,毫不夸张的吹嘘着唐谢利的艺术修为,内心深处却瞧不起黑人,他拒绝唐谢利使用家中的厕所,只为焦急的唐谢利指了指着屋外的茅房。再譬如片中最后一场圣诞演出,唐谢利先是被安排在狭小的储物间整理演出前的事宜,再是拒绝其在餐厅用餐的请求,诺大的一个餐厅,每一个人都是来听唐谢利的演出,然而讽刺的是唐谢利却不能够与他们在一起共同用餐。

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托尼则简单的多,他是意大利移民的后裔,和父母、兄弟自己自己的妻儿住在一起,开过垃圾车、当过夜总会保安、甚至为了50美元一口气吃下26个热狗,虽然生活窘迫,但总是乐呵呵的,而且深爱着自己的妻子和孩子。他答应在保护唐的旅途中给妻子写信,但总是不知道该如何表达,唐看出他的尴尬,于是一路为他口述情书,每次都把托尼的妻子感动的一塌糊涂。对于唐来说,每一次写信都是一次情感和精神的救赎,他在托尼看似简单的生活中体验到人生的丰富性,所以他才能在圣诞之夜带着他的威士忌来到托尼的大家庭。而托尼的家人也愉快的接受了唐,不仅仅是接纳了一个新的朋友,可能也是同时接纳了新的观念和生活。

他们表面上客客气气,欣赏着唐谢利的音乐,以彰显自己高雅的品味,实则因为唐谢利的黑人身份,内心里从未接纳过他。

我想说的是,伟大的电影之所以伟大,它的内涵一定是普世的、是关乎人性的、是经得起推敲与检验的,《绿皮书》如果仅仅是在讲种族歧视这一件事,那么它也就拿不到奥斯卡的最佳影片了。换言之,如果我们仅仅将它看做是一部“玩黑白梗”的俗套喜剧,那么我们倒该反思一下自己对于艺术杰作的态度了。

谢邀。

尽管电影展现了诸多种族歧视的问题,所彰显的那些问题也并不轻松,但《绿皮书》其实从不是一部苦大仇深的片子,电影甚至很好笑,作为一部喜剧公路片,电影在描画阶层、种族、兴趣、性格等各方面完全不同的两个男主角的互动过程中,产生了诸多笑料,肤色和文化修为不同的他们碰撞出了奇妙的反应。

看完《绿皮书》之后,我想起了女作家蒋方舟很多年前写过一篇名为《长安青年》的文章。《长安青年》的中心思想总结起来就是:一个社会不应当先放弃一类人,如果一类人知道自己是被放弃、被歧视、被轻看的,那么他们即便原来是不坏的,最终一定会逼上梁山,亦步亦趋地堕落下去。

《绿皮书》根据真人事迹改编,现实中的托尼和唐做了一辈子的朋友。影片通过两种不同的白人和黑人的身份地位,来围绕着电影故事线展开,从开始的偏见,到一起共渡难关的相互理解,这部电影属于公路类型喜剧片的巅峰之作,奥斯卡最佳影片,奥斯卡最佳原创剧本,奥斯卡最佳男配角,实至名归。

处于社会底层的托尼蛮横直接但简单快乐,而处于社会上层阶级的唐谢利,开始总有着一些端着地不食人间烟火的孤独艺术家气质,在两人的不断互动中,双方都有了些改变,托尼学会了写比喻修辞的信,懂得了一些上层社会交际的礼仪,而唐谢利也学会了吃炸鸡听流行音乐,开始学会享受生活里那些接地气的快乐。

原因很简单,不是他们自暴自弃,而是社会已经给他们预设了命运的剧本。就像《绿皮书》中的谢利博士,任他才华横溢、学富五车,也未能改变白人划定的世事。

故事发生在美国上个世纪60年代,在那个年代大多数是白人至上,越往南方走黑人就越受到歧视,甚至有人编出了一本绿色的小册子,史称《绿皮书》。里面记录着哪些旅店和餐厅,可以让黑人进出,这本册子成了黑人出行指南。

电影《绿皮书》并非一部典型的黑人题材影片,在过去的诸多黑人题材影片里,包括《为奴十二年》、《帮助》、《白宫管家》等,所讲述的故事无论格局的大与小,核心视角始终是白人的,那些被一再讲述的故事,大纲大多都是富人阶层的白人,打破种族歧视的壁垒,拯救或帮助卑微的黑人底层的戏码。而《绿皮书》更像是主角二人的相互救赎与成全。

黑人谢利住在纽约的象牙塔里,出入于达官显贵、社会名流之间,过着用金钱与名誉堆积起来的上等生活,但他无比孤独。

故事的男主托尼是一个意大利裔的白人,他在夜店里当保安,由于夜店得罪了一个达官贵人,停业整顿两个月,他面临着没有收入来源的尴尬境地,缺钱的他甚至要跟别人比赛吃汉堡,来赚点外快,而这点杯水车薪,无法养活他的一大家子。

电影中,最重要的一场戏是雨夜二人的争辩,这也是一路上两人最大的一次争执。唐尼说自己出身卑微,祖辈都是如此,在富人阶层们面前根本抬不起头来,相比受人尊敬,住在自己“皇宫”一样的家里的唐谢利,自己才是所谓的被人看不起的“黑人”。雨夜里的唐谢利,几乎是哭诉着说自己拥有着和白人一样的学识,以及很高的艺术修为,但白人从未真正接纳过自己,而另一方面,唐谢利从来没有过黑人同胞们的生活经历,也无法融入他们,他不白也不黑,只有孤独。

什么是孤独?心理学家荣格的解释是——“孤独并不是来自身边无人。感到孤独的真正原因是,无法与他人交流最要紧的感受。”

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粗鄙的唐尼在电影里讲了一句非常有嚼劲的话,他说:世界上有太多孤独的人害怕先踏出第一步,唐谢利尽管当时并未回复只言片语,但显然记在了心里。电影的最后,唐谢利最后踏出了那一步,他去到唐尼的家,笑着和所有人说圣诞快乐。但电影温暖的地方就在于此,一场本为了让南方富人阶层见识黑人音乐的巡演之旅,尽管没能改变大部分白人对黑人的看法,但我们都知道,有些东西就那么悄悄的在彼此内心里起了变化。

谢利可以用钱买来一切,唯独买不到发自内心的爱与尊重。

《绿皮书》看得舒心又会心。

一部《绿皮书》,我更愿意看作是一部黑人题材版的《触不可及》,在残酷地种族不平等的大背景讲述下,片子的底色尽显温柔。

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虽然讲述的是有色人种争取平等这一沉重话题,但导演从友情的角度切入,也算举重若轻。嘻嘻哈哈笑过之后,也能小小深沉一下,思考几分钟关于“人是否生来平等”这个话题。


在谢利与白人司机托尼发生争吵的大雨中,谢利委屈又愤怒地朝着托尼咆哮,“那些富人付钱请我演奏,因为这样能显得他们很有修养。当一切曲终人散,对他们而言,我又变回了一个彻头彻尾的老黑”。

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题图:《绿皮书》海报

谢利的心声,在社会上摸爬滚打的我们真的陌生吗?

电影里的故事发生在1962年。

你还可以:

举个职场上的例子。

那是肯尼迪总统刚签署《平权法案》的年代,美国大部分州废除了种族隔离。在法律上,美国社会承认了黑人与白人地位的平等,但现实中,歧视与隔离依然很严重,尤其是在美国南部一些州。

接续还是告别,这是个问题

是否当你为公司呕心沥血、加班加点甚至登台亮相的时候,你是众人眼中、老板眼中的樽前客、座上宾;而当公司“节约成本、调整方向、清除平庸员工”的时候,你是否又成了普通到可以任意替代的无名小卒,成为了最先被扔下车、抛下水的那一个呢?

有些旅馆明令拒绝黑人入住,有些餐厅拒绝接待黑人用餐,就连上厕所都指定黑白专用区域,不可逾界。

阿丽塔,你才不是一个不起眼的小女孩

《绿皮书》的细腻,在于它透过种族的外延,洞悉了所有歧视的本质,那种东西是相似的,用“虚伪”二字足以概括。

那时期,为了方便黑人旅行中的吃住行,有人专门编了一本《绿皮书》,作为黑人的出行指南。

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